现阶段很多书友都卡在了结字上，章法也受结字的控制，所以说结字还是要下硬功夫。这个硬功夫就是看，就是写，猛积累就是快速进步的办法。
除了锤炼单字结构外，控制整篇内不同字的大小起伏，也是行草书需要学习和掌握的精髓，也是通往高阶学习的堂奥所在。
这次用的是蜡染纸，非常熟的一种纸，书写的时候墨必须黑，配合笔法也要肥厚点，所以枯笔也不容易出。书写的形式是横式，因为在纵向上横式对字的安排压力相对较小。字距需要拉大，为了写出静谧疏朗感。
第一行卢字在以往的二王帖子里面好像没有，那么这时帮主就调出了自己强大的存储，指出圣教中有个虑字可以做参考。家字的宝盖与卢字有相同的部位，就要考虑避开写法问题。小字写小，可以有点俯仰的姿态。妇字可以参考圣教里面归字右侧的写法。郁字因为有些复杂，可以用草书代，这个字可以比妇字更大点，这样第一行的字大小就有了变化。写完后帮主觉得自己卢字还有更好的写法，就在草纸上书写了个简化撇的卢。
书写第二行首先要考虑的就是与第一行的错落，所以金字提高点，堂字宝盖下的留白要到位，海字可以横向拉开点，燕字不好写就草化，双字底下的留白就那么放着，再写一个字有些勉强。两行写完基本上就将整幅作品的调子定了下来了。
第三行的栖字用楷书的状态写出来就行，比金字略小即可。玳字中间的小部件写小，瑁的王字要有变化。梁字可以略大，横拉长就能够做到，两个点要有远近的感觉。九月可以连接，九取横势，月取纵势。月跟双发生了平齐，那么这在创作中会遇到，所以接下来的寒字必须缩小写，书谱的底部就有很多这种情况。
第四行砧字就是区分开左右两个口的大小，主次安排妥。催字可以拉大拉长，右边可以参考大王的写法。下字可以离催字远点并压扁写。叶字上部可以放开点，下部缩紧。十年两个字要安排得更加疏朗，为了缓解右侧九月寒三个字的紧张。这样造成了二三四这三行都不相同的局面。
第五行征字写厚，戍字写得拉长，线条可以变细，忆字参考圣教的写法，辽字用一笔代坐车，阳写的时候参考右侧十年上下的空，将阳字写得大些刚好与右侧字的外廓呼应上。
第六行白字可以比征写得更小，狼字写大，中间留白要明显，河北二字可以很好地承接这段留白，音刚好堵住这块留白，上面的节奏就结束了。书字因为上面的字长横多，需要考虑横的变化。断字写小，阳字自然而然就会被凸显出来，起伏变化也就出来了。
第七行丹字拉长，凤的框形要与丹字避同，城字草化下，南字自然写小，秋字拉长草化写大与阳字呼应，夜字写小，正好凸显出秋字，抒情性也展现出来。
第八行长字写大，发挥这个字最明显的特征。长跟月因为对齐了，谁字靠得稍微近点。知字和含字写得拉开舒展点。愁字因为含的撇和秋的写法，只能考虑避开，那么禾木旁下部的写法可以用两点代替。独字因为下部空间的局限和秋字只能放大书写。
最后，不见两个字直接草化连接。写到这里不能再继续书写了，纸不够长了还需要落款，所以要将诗歌的最后一句加到落款里面写，最后一句帮主用了小楷书写，没有换笔，这功夫没得说。接着在最左侧继续错落落款，这样整幅作品最后的留白更有韵味，避免了堆满写机械的问题。
